2008年的北京奥运会开幕式，张艺谋以一幅水墨画轴的花样，翻开了巨幅名画——《沉山河图》。
画卷以黑与白为基调，以“现时有沉之趣”的推崇手法和精密的笔法，惊艳宇宙。
纯正的黑与白，却构建了故国的锦绣版图，令东说念主不得不惊奇色调哄骗之妙。
而不管电影照旧电视，色调哄骗皆是一门渊博的知识。
从某种进度上，色调甚而不错影响整部影视剧的走向。
01
《卧虎藏龙》打造的水墨经典
“江南好，表象旧曾谙” ，把江南烟雨搬上银幕并不有数，但要把江南的水墨风情展现到海外舞台，并拦阻易。
李安捏导的《卧虎藏龙》，刻意及第了中国古典特色作风的场景，从黄沙大漠到徽州墟落，再到江南的竹林，而这些皆是中国水墨画的常见元素。
场景构筑方面，险些每个步地皆给东说念主通俗、静谧之感。
从夜间城头到竹林决战，影片展示的色调皆相称通俗，似乎唯有黑、灰、白等单调的色调，而这种色调作风，则恰是中国传统水墨画所非凡。
白描风的色调搭配，互助超脱、灵动的动作盘算推算，《卧虎藏龙》合座呈现出一股好意思感扫数且意境真切的画面作风，将中国技击性情和东方文化之好意思推崇得长篇大论。
看完《卧虎藏龙》，令东说念主未免吟诵 “欲看青杏落晓露，云深衣湿不知处！”
02
《袼褙》营造的色调宇宙
东说念主们对影视色调印象最深的，要数张艺谋2002年捏导的《袼褙》。
要是说《卧虎藏龙》是一部水墨画，《袼褙》则号称一部国画集锦。
一样是中国风的武侠阶梯，《袼褙》所呈现的色调，既有绚烂张扬，又有低调含蓄。
绚烂张扬如章子怡、张曼玉的决斗：两大影后皆是一身红衣，浓烈的红色恰如斯次决斗的主题——憎恶。而背景则是落叶营造的黄色宇宙，这又似乎在说——这是一场注定悲催的决战。
东说念主如玉、发尤黑、衣赤红、叶正黄。在漫天翱游的黄叶之中，红影翻飞，为爱相杀。
红衣、黄叶，竹苞松茂，又如花繁花，张艺谋的这一配色，带给东说念主的视觉冲击，直有“余音绕梁”之效。
而低调含蓄，则可从影片的服说念化盘算推算窥视。
李连杰扮演刻意刺秦的无名，彻心刺骨，永恒一身黑衣。而玄色，意味着厌世与决绝，既像是在说无名的厌世任务，又似乎在说既去不回的理会。“风萧萧兮易水寒”的高涨，不禁涌上心头。
梁朝伟扮演的残剑，冷静、厚重冷静，不管是箭雨之下奋笔疾书时的一身绿衣，照旧碧湖决斗时的蓝衣，残剑的举动永恒皆是安祥不迫、不快不慢。既是侠者，亦然智者。
甄子丹扮演的漫空，孤单一身、漂浪江湖。一身黄衣，既是骄矜冷傲的大侠，亦然为舍身赴死的烈士。
这种有利彰显性格的色调设定，也无疑为一场场经典决斗，奠定了基调。
漫空与无名的意境之战，黑与黄的交锋，交汇出决绝与大义。
梁朝伟和李连杰的碧湖决斗，碧湖蓝山古亭，不需一语，顽强营造出了绝好意思的意境。
绝杀之黑对决冷静之蓝，是冷冽与爱静的碰撞。
弹指间，已是18年昔时，《袼褙》所营造出的强烈的色调冲击，如合并幅幅色调好意思艳而又唯好意思的国画，于今仍萦绕在我的脑海。
不管影片抒发的价值不雅奈何，也不管影片呈报的故事群众是否可爱，《袼褙》皆无疑独创了中国电影一个色调斑斓的期间。
03
《妖猫传》的秀美色调
不管《妖猫传》的剧情有多玛丽苏，但在色谐和场景盘算推算上，陈凯歌却简直恐惧不少。
影片中的光影、色调、构图，以过火中的元素和东说念主物，无不推崇出浓厚的盛唐韵味。
糜掷的极乐之宴、翠绕珠围的宫殿、活灵活现的壁画，向咱们展示出了开元盛世的丽都光辉。
金色，尽显大唐明宫翠绕珠围的魁岸声势。
情色调教这是极尽糜掷的盛世，但亦然危急遁藏的宇宙。
杨贵妃的红，红裙、红唇，是强烈的、绚烂的红，亦然凄好意思的、萎靡的红。
既竣工解释了 “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无豪情” ，也示意着 “玄宗回马杨妃死，云雨铭记日月新。”
而惊艳全场，把影片推向高潮的，要数这片浓烈的翡翠绿。
这场丽都绝好意思的极乐之宴，让东说念主忍不住沉浸其中，这么浓郁的绿色，简直惊艳了时光、慈祥了岁月。
当咱们震恐于《妖猫传》这一帧帧极具好意思学艺术的画面，弗成忘却的是影视组提前6年就配景，实景搭建1:1复原长安城。
在如今绿布殊效大行其说念的大环境下，对《妖猫传》剧组的精心，咱们必须点赞。
《妖猫传》所营造出的秀美炫彩的《山水画》，令东说念主 “只愿铩羽不肯醒。”
走过《卧虎藏龙》的清雅，过程《袼褙》的浓烈，《妖猫传》展示的则是浓墨重彩的另类东方风味！
04
《影》独创的水墨新影调
长久以来，高充足、高对比，红黄蓝绿、浓墨重彩，似乎成了张艺谋的标签，但《影》却颠覆了咱们的这个贯通。
《影》呈现了一副极尽压抑的灰色调。
无论是天气风雨的修复，照旧兵器的哄骗，以及琴瑟和鸣的背景乐，靠着对光和影的明锐，张艺谋解释着我方对阴阳太极的主张明白。
变化多端，皆在长短之间。
长短，是万物之源，而影片中既不是极致的白，也不是极致的黑，更多的是墨色的灰。
大略黑、白所代表的正邪纷争过于极点，而灰则是长入长短的缓冲。
在多样墨色的晕染与调配中，《影》的故事情节也随之波诡云谲，慨叹良深。
为了营造这种水墨影调，影视剧组对色调的追求达到了令东说念主惊奇的极致：
影片中的水墨色，奈何达到国画晕染的嗅觉？现存的色调险些皆无法达到条目，摄制组便决定我方去作念水拓画。
“水拓画在水里拓出来的图案，东说念主是画不出来的，因为水是流动的，拓出来以后，它的那种韵律嗅觉以及色调的浓密稀疏皆不一样。”
为此，他们作念了几百张上千张的水拓画，用来行动服装方面一些肌理和案牍的一些图形。
从这个意旨上说，《影》的色调渲染与故事情节的契合度，仍是达到了相称竣工的进度。
《影》独创了高等灰的新视觉言语，中国水墨新影调。
05
结语
在中国传统好意思学中，咱们爱谈“境”，意境、诗境、田地，是因为境为至高知友意思，入境则一切恍如一梦，沉浸其中，每个东说念主皆能感受到属于我方的特殊好意思感。
以《卧虎藏龙》、《袼褙》、《妖猫传》、《影》为代表的影视剧，在色调建树方面，仍是抒发了特殊多的中国元素，在色调之中，建树着特殊的“色调中国梦”。
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